૧૯૭૫: ‘શોલે’, ‘નિશાંત’, ‘ચુપકે ચુપકે’ જેવી હિન્દી ફિલ્મોએ દર્શકોના દિલ જીતી લીધા.
નવી દિલ્હી, ૧૯ જાન્યુઆરી: ૧૯૭૫નું વર્ષ ભારતના ઇતિહાસમાં એક અસાધારણ વર્ષ તરીકે નોંધાયેલું છે, માત્ર રાજકારણની દ્રષ્ટિએ જ નહીં પરંતુ સિનેમાની દ્રષ્ટિએ પણ. આ વર્ષે, જ્યારે દેશમાં રાજકીય ઉથલપાથલ વચ્ચે કટોકટી લાદવામાં આવી હતી, ત્યારે સિનેમા જગતે ‘શોલે’, ‘દીવાર’, ‘આંધી’, ‘નિશાંત’, ‘ચુપકે ચુપકે’, ‘મિલી’, ‘જુલી’ જેવી ઘણી બ્લોકબસ્ટર ફિલ્મો આપી. અને ‘જય સંતોષી મા’ જેવી યાદગાર ફિલ્મોની રજૂઆત સાથે સર્જનાત્મકતાના સુવર્ણ યુગનું સાક્ષી બન્યું.
આ ફિલ્મોની ગણતરી તેમની શૈલી અને મૂડની સદાબહાર ફિલ્મોમાં થાય છે. થિયેટરોમાં રિલીઝ થયાના ૫૦ વર્ષ પછી પણ, તેના દ્રશ્યો અને સંવાદો હજુ પણ લોકોની યાદમાં તાજા છે.
પ્રતિભાઓના સુખદ સંગમથી લઈને વધતી જતી જાહેર અસંતોષના ચિત્રણ અને સર્જનાત્મક લેખકો અને દિગ્દર્શકોના ઉદભવ સુધી, હિન્દી સિનેમાએ 1975 માં આ બધું જોયું. જો ‘શોલે’ અને ‘દીવાર’ એ અમિતાભ બચ્ચનની ‘ક્રોધિત યુવાન’ છબીને મજબૂત બનાવી અને તે યુગના મજૂર વર્ગના ક્રોધને ઉજાગર કર્યો, તો ‘આંધી’ એ અપ્રતિમ પ્રેમનો ગીતાત્મક વિલાપ હતો, સાથે સાથે સમાંતર સિનેમાનો પ્રણેતા પણ હતો. ફિલ્મોમાં, ‘નિશાંત’ એ ગ્રામીણ ભારતમાં સામંતશાહી સામેના લોકોના ગુસ્સાને ઉજાગર કર્યો.
તે વર્ષે, નસીરુદ્દીન શાહ અને સ્મિતા પાટિલ જેવા પ્રતિભાશાળી કલાકારો જ ઉભરી આવ્યા નહીં, પરંતુ સલીમ-જાવેદ (શોલે અને દીવાર), ગુલઝાર (આંધી) અને શ્યામ બેનેગલ (નિશાંત) જેવા લેખક-દિગ્દર્શકોએ પણ પોતાની અલગ ઓળખ સ્થાપિત કરી.
પીટીઆઈ સાથેની એક મુલાકાતમાં, “રાજનીતી” અને “દ્રોહકાલ” જેવી ફિલ્મોની પટકથા લખનાર અંજુમ રાજાબલીએ કહ્યું, “આ ખરેખર તે યુગમાં, ખાસ કરીને 1975માં ઉભરતા લેખકો, દિગ્દર્શકો અને કલાકારોનું પ્રતિબિંબ છે.” તે એક સુખદ જોડાણ હતું.”
તેમણે કહ્યું, “એક પછી એક, ઘણી ઉત્તમ ફિલ્મો થિયેટરોમાં આવી રહી હતી. લેખકો સલીમ-જાવેદ અને નિર્માતા-દિગ્દર્શકો રમેશ સિપ્પી અને યશ ચોપરાની પ્રતિભા સામે આવી રહી હતી, અને આ બધી ફિલ્મો અને ફિલ્મ નિર્માતાઓની શૈલી અલગ હતી.
એક તરફ, તમારી પાસે ‘દીવાર’ જેવી શક્તિશાળી એક્શન ડ્રામા ફિલ્મ હતી, તો બીજી તરફ ‘શોલે’ એક આદર્શ કોમિક બુક જેવી હતી અને ‘આંધી’ જે રાજકીય સંદર્ભમાં સંબંધોની કસોટી કરે છે. આ બધી ફિલ્મો લોકપ્રિય સિનેમાની સદાબહાર ફિલ્મોમાં ગણાય છે.”
ફિલ્મ ઇતિહાસકાર, લેખક અને આર્કાઇવિસ્ટ એસએમએમ ઔસાજા કહે છે કે ૧૯૭૫ એ વર્ષ હતું જ્યારે કોમર્શિયલ સિનેમા તેની ટોચ પર હતું (દીવાર, શોલે), સમાંતર સિનેમા ઉભરી રહ્યો હતો (નિશાંત) અને “મિડલ-ઓફ-ધ-રોડ” ફિલ્મો વધી રહી હતી (આંધી). (મિલી અને ચુપકે ચુપકે) સફળતાનો સ્વાદ ચાખી રહ્યા હતા.
“મિડલ-ઓફ-ધ-રોડ” ફિલ્મો એવી ફિલ્મોનો ઉલ્લેખ કરે છે જે મુખ્ય પ્રવાહના વ્યાપારી સિનેમાની ભવ્યતા અને મસાલા અને સમાંતર સિનેમાના વાસ્તવિક ચિત્રણ વચ્ચે સંતુલન જાળવે છે.